杨德昌用本身沉着客不雅的镜头视角，犹如一个外科大夫用冰凉的手术刀一样，深深的切进社会病变的肌肤，让我们看到表皮的溃烂下面袒护的更深的题目和本源。

为了贴合拍摄主题，杜奕衡特地以黑色机车皮衣，搭配黑色牛仔裤的酷炫造型，蓄须出镜。

　　　　影片经由过程一些对照设置来做需要的展垫交接，如影片伊始，弗洛伦斯处置营业时可谓雷厉盛行，可当她受邀到位于一处庄园中的寄宿黉舍做本相查询拜访时，却在捉鬼的步履上有些微的缓慢，这个些微的缓慢连系片中部门快速的影象闪回，暗示出弗洛伦斯和这个处所不是第一次接触，即这是个有故事的处所，弗洛伦斯是个有故事的人，她和此地有着莫名的纠葛。

整部电影看下来，我们不但全部身心融进到剧情里往，并且我们的表情也跟着剧情的高叠升沉成长而高凹凸低，时哭时笑的。...